제4회 갤러리 주 북경: 중국 당대 예술국제화

4년째, 갤러리주 베이징"은 여전히 베이징 798예술구에 등지고, 물리 공간에서 북경 초장, 천축진, 화가지와 융복사 네 예술구의 연결을 완성하고 베이징 독보적인 중국 당대 예술집결 플랫폼이 되었다.비록 베이징 `갤러리주 베이징`의 야심은 이미 이곳 당대 예술전시 행사를 초월해 눈길을 세계로 향하고, 또 한 가지 질문에 답변해 볼 수 있도록 중국 당대 예술과 세계 당대 예술평등 대화를 어떻게 만들 수 있을까?

세계를 넓히기 전에 이 중국 당대 예술플랫폼은 중국 국정에 맞는 운영 모델을 모색해야 한다.한편으로는 당대 예술이 외국에 있는 여러 해 발전에 비하면 국내의 발전은 아직 젊고 시장은 아직 육성해야 하고, 티베트인들은 여전히 인도해야 하고, 대중은 당대 예술에 대해 뒷걸음질쳤다.베를린 갤러리 주 등 성숙예술시장에 직접적으로 소장된 모드를 구축해 생태를 구축하고 대중을 양성하는 것이 중요하다.한편, 거래와 소비를 우선적으로 목표로 하는 예술 박람회는 이미 국내에 꽃이 피고 있는 가운데, 갤러리주 베이징은 자신의 존재의 가치를 분명히 밝혀야 한다.

7일간 제4회 갤러리주 베이징 전시 행사는 202020년 3월 13일 개막한다. 관련 정보 발포회는 며칠 전에 베이징에서 열린다.2017년부터 2020년까지 갤러리주 베이징에 연루되어야 하는 참여 주체는 갤러리, 미술관, 소장가, 국제방문객, 국내 대중이 포함되어 있다.시장과 공교육을 겸치해야 할 뿐만 아니라 비영리기관과 다른 이익과 하소연하는 복잡한 목표, 정위와 패턴을 고르고, 복제할 수 있는 템플릿을 찾아야 한다는 뜻이다.제4회 갤러리주 베이징 (갤러리) 에서 건설된 프레임으로 보면, 이미 본토를 세우고 국제로 가는 새로운 길을 처음 알아냈다.

갤러리 주 북경-자료

복잡 모드 적응 본토 수요

취리세 예술주, 베를린 갤러리 주 등 세계 유명 갤러리 주와 마찬가지로 갤러리주 베이징도 갤러리주 자발결에 시작됐다.갤러리 주인은 티베트가를 유치하는 목적을 이루기 위해 자발적으로 모여 베이징을 떠들썩하게 만드는 일을 시도했다.무엇을 하든지, 어떻게 하든지, 조직 활동의 화랑주가 결정한다.

화랑주 베이징의 집행 총감 왕일비가 제2회를 인수했다.실제로 접수하기 전에 그녀는 갤러리주 베이징에 대한 필요성을 망설였다.그녀가 보기에 `갤러리주 베이징`에서 발생한 동인은 베이징 도시 문화의 복잡성에 있어서 이곳에는 폭발 경로가 필요한 에너지를 많이 모았으며 수집가 작품을 유치하는 갤러리는 에너지의 하나다.그러나 단지 교역수요를 만족시키기 위해서라면 갤러리주는 전람비를 외지에서 예술박람회에 참가할 수 있는 데 왜 비용을 들여 로컬 갤러리 주일에 참가해야 하는가?박람회 전시관은 미술관, 갤러리에서 전시를 보는 것과 도대체 무엇이 다릅니까?

박람회가 겨냥한 것은 소비 코너다.“박람회에 참가한 수중들은 좋은 지식 비축을 갖추고, 박람회에 가서 사고 싶은 작품을 소장해야 한다는 것이다.”왕일비.갤러리와 미술관의 전시, 뒤에는 전문적인 책전인, 갤러리주와 기획, 현재의 문화 사조로 특정 유형의 예술가를 보급한다.내용의 구체적인 지향은 전람의 특정, 전속 공간에서 질문, 교류를 통해 가장 정확한 정보를 얻을 수 있다.

한편으로는 구매에 중점을 두고, 학습, 교류, 이해, 인식.나는 이 플랫폼을 빌려 당대 예술의 발전에 대해 오랫동안 생각했다.우리는 지성이 대중에 대한 중요성을 강조한다.왕일비는 21세기 경제 보도를 전했다.

이 역시 갤러리주 베이징은 국제적으로 유명한 갤러리 주와 달리 갤러리 외에 비영리기구를 도입하는 출발점이다.왕일비는 천진미술학원사론학과를 졸업한 것으로 보아 비영리기관이 전문의 학술 연구기관에 의탁하여 자연적으로 대중을 향해서 전시 내용은 과거와 현재와 미래를 연속시켜 당대 예술의 어경이다.갤러리는 현재의 예술 조류, 전방의 예술가와 미래의 예술 트렌드에 중점을 두고 있다.갤러리를 이해하고 아티스트의 전시회를 이해하기 전에 미술관에 가서 예술사를 알아보는 데 도움이 돼 현재의 갤러리가 무엇을 하는지 더욱 잘 알 수 있다.장가체계적으로 작품을 감상하고 소장품을 배양하고 당대 예술에 대한 인식을 배양하는 임무는 갤러리와 비영리 기구가 동시에 참여하는 과정에서 겸고할 수 있다.

4년 만에 갤러리주 베이징 규모의 확장은 뻔하다.

2019년 제3회 갤러리 주 베이징 (갤러리) 가 모두 27개 갤러리와 예술기구를 휩쓸었다. 이 가운데 로컬 갤러리는 모두 18개다.2018년에 비해 수량이 30퍼센트 증가했다.물리 공간에서도 798예술구에서 초장 예술구, 천축진, 중앙미술관 소재지 꽃집 땅의 연장을 완성했다.

2020년 갤러리주 북경 (갤러리) 는 총 23개 로컬 갤러리와 6곳의 비영리기구가 전시된다.비영리 기구는 중앙미원 미술관, 임관예술기금회, 목목목미술관, 송미술관, 태강 공간, UCA 유렌스 당대 예술센터가 포함된다.지난 18개 로컬 갤러리의 기초에 CLC 갤러리, 지문 갤러리, 임대예술센터, 3원 당대 아트 센터, 공간역 5개 갤러리가 처음으로 합류했다.로컬 갤러리와 기구가 공동으로 `갤러리주 2020` 전시 `주단원`을 구성한다.

국제 플랫폼을 세워 평등한 대화를 찾다

기구의 다양성은 단지 갤러리주 베이징의 복잡한 위치를 ‘ 주단원 ’ 에서 구현할 뿐이다.‘ 예방단원 ’ ‘ 공공 부문 ’ 과 ‘ 신세력 단원 ’ 을 포함한 세 가지 특약 부문은 ‘ 갤러리주 북경 ’ 의 복잡한 면향을 더욱 그려냈다.이 가운데 공공 부문은 대중과 상호 소통을 목적으로 798 예술 단지 및 주변 공공 장면에서 대형 조각과 장치를 설치하는 데 있다.'새로운 세력 단원'은 청년 예술가 탐구 를 목적으로 젊은 중국인 예술가 군전을 통해 그들의 지식 생산과 당대 가치의 다원 경로를 보여주며 예술과 정신 사이의 관계를 재연해 디지털 시대의 미지와 신비의 발굴을 재연한다.

한편'예방단원'은 2019년 파리세의 예술주와 호흡을 이어가며, 파리세의 현지 갤러리와 기구를 초청하며 베이징 관중들에게 소리세의 전람과 작품을 선보였다.베이징 로컬 기구도 파리세에 이르러 국제무대에 올라 중국의 당대 예술을 창조할 것이다.

당대 예술은 각 국가들이 서로 이해하는 가장 중요한 인터페이스 중의 하나다.당시 중국은 당대 예술 분야에서 여전히 따라다니는 캐릭터였다.우리는 학술과 글로벌 시장에서 여전히 변연화되고 있으며, 당신은 세계를 상대로 당대 예술에 기반한 효과적인 대화를 하려면 일련의 문제가 해결될 것이다.798 창시자 왕옌령의 예를 들어 “예를 들어 우리는 다른 서방 문화에 대한 당대 예술적 가치에 대한 판단과 논리적으로 중국과 같은 동양예술시스템을 재고해야 하는가?”

왕일비의 곤경은 더 구체적으로 "우리 본토 많은 갤러리는 국제화를 그다지 중시하지 않는 것으로 보인다. 서양이 자신의 문화에 대해 우월감을 느끼기 때문이다. 우리의 갤러리는 중국에 관심이 없다고 생각한다"고 말했다.그러나 왕일비는 두 차례 전람을 거쳐 현재의 곤경을 깨뜨리고, 먼저 중국의 종사자가 자진참여를 해야 하며, 세계적인 영향이 있는 당대 예술 플랫폼에서 자신의 존재를 보여 준다.

중국의 종사자가 참여를 즐겨도 장벽은 여전히 존재한다.국제박람회에서 볼 때 갤러리가 선택될 수 있는 것이 드물다. 예를 들면 바르셀 아트전처럼 많은 로컬 갤러리에서 탈퇴를 선택하는 경우가 많다.이런 현상의 배후에는 여러 가지 복잡한 원인이 있다. 예를 들면 국력의 강약, 국제화에 대한 이해 등이다.이런 환경에서 왕일비는 중국이 큰 플랫폼을 만들어 예술가와 문화가 세계에서 가장 중요한 미술관에서 전시를 하는 방식을 통해 나갈 수 있다고 생각한다.

“이런 플랫폼이 없으니, 중국이 얼마나 많은 예술가가 세계에서 중요한 미술관에서 전시를 할 수 있을까?손꼽을 수 있다.우리는 이 현실에 직면해야 한다.그러나 우리의 문화 에너지와 창조 에너지는 결코 '반찬'만이 아니다.너는 아주 야심차게 이 일을 해야 한다.왕일비가 말했다.